Colección Cronológica - Museo Barjola

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Tauromaquia

Tinta china sobre papel
Tauromaquias
50x70 cm.
1980

Son escenas de lucha en las que, casi constantemente, Barjola representa el "tercio de varas". Conviene que nos detengamos en esta particularidad.
La lucha, el encuentro feroz en que participa el caballo, es, dentro del ritual taurómaco, el momento más numerosamente representado por Barjola. No es casualidad. Las tauromaquias de Barjola son siempre- permítaseme la fealdad de la palabra- "catastrofistas". Nunca encontraremos reflejado el momento triunfal, apolíneo, como convendría a un pintor del género, sino escenas marcadas por la furia del emboque, por la instantaneidad terrible que se cumple en la cita dolorosa y mortal. Y aquí, creo que siempre, el caballo tiene el papel de víctima supliciada, velózmente arrastrado hasta la muerte por una acción a la que es ajeno, una acción en la que el caballo es el "inocente".
Por eso hay siempre gesto (de supremo dolor, de protesta, de súplica) en la emergencia de su cabeza, en la horrible crispación de la dentadura. Si en los cuadros de Barjola hay piedad (que sí la hay, estoy sesguro), su representación está confiada a esas cabezas de caballo en su insoportable, clamorosa expresión.
La tendencia y la tensión de Barjola son las de un pintor histórico. Histórico de nuestros días, claro declinar su enorme personalidad, asume conscientemente zonas de codificación necesarias para su proyecto.
Y me refiero concretamente a esa representación constante en las tauromaquias, a esa cabeza de caballo emergente, que antes decía, y que es, ciertamente, un trasunto, incesantemente remodelado, de la que clama en el "Guernica" de Picasso. Creo firmemente, sin necesidad de consultarle, que Barjola la ha asumido con deliberación, como esquema formal y significativo necesario para la expresión del dolor hijo de la violencia contemporánea.

Antonio Gamoneda. "Barjola, tauromaquia y destino". Colección Retablo. Oviedo,1980

CRONOLÓGICA

Años: 50 - 60 - 70 - 80/85 - 86/89 - 90/94